同時，要劃分出補充大主題的小主題，還有相關(guān)的各種項目，這些內(nèi)容既要服從本陶瓷品牌的整體風格，又要有獨特的構(gòu)思，能夠成為一個個精彩的局域點。

將企業(yè)標志的圖形局部作為基本的造型元素 一些展廳設計特別是大型特裝展廳設計中，設計師將企業(yè)標志的圖形局部作為基本的造型元素，對它進行籠統(tǒng)、概括、立體化處置，從而形成有別于其他展廳造型，完全體現(xiàn)企業(yè)自身特點的設計效果，使觀眾在最初的視覺識別時期便能從眾多的展廳當中注意到自己的展廳。這樣的處置不只突出了視覺效果，吸引了觀眾目光，同時也有助于觀眾加深對企業(yè)的記憶。

第三、照明與色彩 照明和照明一直以來在展廳設計中就占據(jù)著重要的作用，特別像陶瓷工業(yè)這種產(chǎn)品，恰到好處的色彩和照明能夠影響參觀者的心理和行為狀態(tài)，增加其滯留的時間。 第四、產(chǎn)品搭配。陶瓷工藝品可大可小，風格迥異，因此我們在展出陶瓷工藝品的時候要進行合理的產(chǎn)品搭配，這樣可以由一個優(yōu)勢產(chǎn)品帶動一批優(yōu)勢產(chǎn)品，最終獲得參觀者的一致好評，取得超過預期的展示效果。

陶瓷展廳裝修效果圖工裝設計第3種重要的風格就是古典風格了，所謂的古典風格就是融入了很多陶瓷的古典元素，當然陶瓷是從我們國內(nèi)開始第1次使用的，因此這種所謂的古典元素更多的就是中國傳統(tǒng)文化元素，比如說在展示廳里面可以融入陶瓷的古典的制作風格，展示架也可以采用傳統(tǒng)的中國古代的貨架的設計風格，展示的陶瓷放在這樣的古色古香的展示架上面進行展示，給人一種返璞歸真的高品質(zhì)的感覺，展示架或者展示臺也可以采用陶瓷來生產(chǎn)制作，以黑色作為展示架的主色調(diào)，把乳白色的陶瓷襯托得更加光彩奪目。

對觀眾群體哪怕只有一點點的了解，都能在展館設計的過程中發(fā)揮巨大的作用。目標觀眾的各種特征將會影響到認知方面和生理方面的設計。老年觀眾視力不太好，他們需要更明亮的燈光和更大號的說明標簽；青少年更習慣于電子游戲和其他的多媒體互動設施，他們對充滿刺激的環(huán)境能夠做出更為積極的反應；初學走路的孩子對觸覺上的信息更為敏感，他們無法長時間集中注意力，但卻更容易被房間里的暗光和戲劇性燈光所吸引。不幸的是，大多數(shù)的互動標識和說明標簽都鮮有觀眾瀏覽，究其原因是說明文字過于深奧，讓觀眾一頭霧水。這樣的情況即使是在以教育為目的的展廳中也是如此。

抽象質(zhì)感顧名思義，就是對材料質(zhì)感進行抽象，作圖案化的處理。它既保持了原有的材料的質(zhì)感特征，但又是根據(jù)陶瓷展廳設計者的特定要求而做了簡化處理。如列支根斯坦的《靜物與水晶酒杯》中對材料的描述就是抽象的、圖案式的。這種象征性的材料表達方式廣泛應用于建筑設計之中。建筑師常常在設計圖中運用簡單的圖案去表達材料而不會花時間在復雜的模擬質(zhì)感表現(xiàn)上。抽象質(zhì)感并不是憑空捏造出來的，而是根據(jù)材料紋理特征概括提煉出來的。這里，應該看到從真實質(zhì)感到模擬質(zhì)感、再演化到抽象質(zhì)感的內(nèi)在聯(lián)系。